Fiche
:
Auteur Eric-Emmanuel
Schmitt
Editeur Lgf
Collection Ldp, numéro 5537
Nombre de pages 503 pages
Format 11 cm x 18 cm
ISBN 2253155373
Résumé
:
08 octobre 1908 : Adolf Hitler recalé.
Que se serait-il passé si l’Ecole des beaux-arts de Vienne
en avait décidé autrement ? Que serait-il arrivé
si, cette minute là, le jury avait accepté et non refusé
Adolf Hitler, flatté puis épanoui ses ambitions d’artiste
? Cette minute là, aurait changé le cours d’une vie,
celle du jeune, timide et passionné Adolf Hitler, mais elle aurait
aussi changé le cours du monde. Résumé
de l'éditeur
Alternées
tour à tour, défilent en effet sous nos yeux deux vies que
tout oppose, en fonction de causes initiales radicalement opposées.
D'un côté le clochard, le caporal à la Croix de fer,
le dirigeant du parti national-socialiste fan de l'opéra wagnérien
Rienzi, le dictateur misanthrope dément dont le romancier développe
une biographie dûment renseignée. De l'autre, Adolf H., jeune
homme soigné par Freud pour ses troubles, peintre de l'école
surréaliste du légendaire Montparnasse parisien, ardent
défenseur du sionisme…
On passe d'un Adolf à son double comme on verse du rire aux larmes,
du sérieux à la plaisanterie, de la paix à la guerre
(à noter : une belle symétrie croisée lors des descriptions
des ravages de la guerre de 14-18). Au carrefour de ces trajectoires où
se rejoignent comédie et tragédie, l'écrivain laisse
place à de seyantes définitions philosophiques (pays/nation
; amour/amitié ; égoïsme/égocentrisme) qui éclairent
dialectiquement la part d'ombre abritée par le cœur humain.
En vérité, qu'elle soit "maudite" ou divine, savoir
admettre "la part de l'autre" dans la constitution de l'image
ou du destin de chacun, c'est toujours privilégier l'ouverture
du dialogue par essence démocratique sur le repli du monologue
totalitaire. Une leçon que l'humanité (hélas ? tant
mieux ?) n'a pas fini de méditer. Frédéric Grolleau
Ce texte se rapporte à l'édition . http://www.amazon.fr/
Extrait
:
D’abord
il se fait désirer.
Il donne
un rendez-vous. Toujours loin dans le temps. Toujours incertain. Car,
pour se rendre précieux, il a fait courir la rumeur que ses nombreuses
responsabilités le contraignent parfois d’annuler. C’est
faux mais qui le sait ? Du coup, ce n’est plus Hitler qui attend
la foule mais la foule qui attend Hitler. Qui l’espère.
Le jour dit,
il met en scène son apparition. Il exige que le lieu de réunion
quel qu’il soit, ait perdu son aspect ordinaire ; des drapeaux,
des bannières, des rangées de chaises, des pyramides de
tribunes, des haut-parleurs, des projecteurs lui ont ôté
son aspect habituel ; la foule entre dans un quotidien métamorphosé,
embelli, réenchanté. Ensuite, il se fait attendre. Il organise
avec précision son retard. Il a calculé le temps exact nécessaire
à une foule pour devenir tendue, impatiente, sans être bafouée
ni furieuse. Il sait alors entrer rapidement et bondir sur la tribune
elle une solution.
Il bouge
vite. Ses gestes sont précis, nerveux. Il sait qu’il doit
surprendre par son énergie. La foule ne le connaît que par
ses effigies, ses photographies lentes et silencieuses, élaborées
avec son ami Hoffmann, qui le font paraître noble et pensif. Maintenant,
il doit, en quelques secondes, montrer les qualités opposées.
C’est à ce prix-là qu’on fascine, à ce
prix-là qu’on est une star. Il le sait, il a étudié
les vedettes de cinéma. Seule la cohabitation des extrêmes
dans une même personne entretient l’appétit de la foule.
Greta Garbo règne sur le monde car sa beauté hautaine, polie,
digne d’une statue antique, est contredite par ses gestes embarrassés
de femme trop grande qui a honte de dominer, ces pas de danseuse aladroite
qui va tomber, ses regards émus d’être trop sensible,
sa nuque d’oiseau blessé. Hitler travaille dans les même
zones de contraste : après avoir imposé l’image d’un
visionnaire calme aux yeux d’azur, au physique alangui, perdu dans
des rêveries sublimes, il va monter, en char et on os, une énergie
coupante, mordante, virtuose, fébrile donnant l’idée
qu’une invincible force le dépasse lui-même.
Il est là.
Il fait face à la foule. Ce ne sont encore que les préliminaires.
La foule
est une femme ; la femme est longue à venir ; Hitler est un grand
amant parce qu’il est encore plus lent qu’elle. Dès
le départ, il livre des arguments, des idées, mais il donne
peu. Il traîne. Il retient. Il veut créer l’envie dans
la foule. Il veut qu’elle s’ouvre. Il garde ses assauts pour
plus tard. Par contre, lorsqu’il s’échauffera, il sera
fort, bandant, inépuisable.
En amour,
on appelle ça un étalon ; en politique, un démagogue.
(Pages 348/349)
Autre
extrait
Critique/Presse
:
LE
FIGARO LITTERAIRE (27 Septembre 2001) : Schmitt aurait dû
se contenter de nous raconter cette vie réussie dans un autre monde.
Or que fait-il ? Il dynamite les règles du genre et écrit
en alternance, la vraie vie de Hitler et son faux destin. Un choix qui
surprend. A quoi bon nous raconter ce que nous savons déjà
?
En fait, Schmitt choisit surtout d'évoquer les années de
jeunesse de Hitler, celles qui vont jusqu'à la première
guerre mondiale. De cette époque-là, le lecteur moyen ne
sait pas grand-chose. Il se surprend, horrifié, à trouver
le personnage plutôt humain.
‘ C'était le but du jeu, affirme Schmitt. Montrer qu'on ne
naît pas monstre, mais qu'on le devient. J'ai d'ailleurs pensé
un temps intituler le roman Archéologie d'un monstre. Hitler avait
un beau rêve : être peintre, jusqu'à son échec,
c'était quelqu'un de fréquentable. D'étudiant, il
est devenu pauvre. De cette exclusion, la rancoeur - le ' ressentiment
', dit Nietzsche - est née. Son intégration s'est faite
par la guerre. Du coup, à ses yeux, la guerre est devenue un principe
de l'existence. La défaite de l'Allemagne en 1918 a été
un autre traumatisme. Ce qui m'intéressait, c'était de montrer
comment se fabrique un homme. On est tous une même souche, qui peut
donner à l'arrivée deux individus complètement différents.
(Bruno Corty)
LE
MONDE (26 Octobre 2001) : Pour ce philosophe de formation, qui
s'est d'abord fait connaître par son théâtre, le roman
se veut, en premier lieu, recherche de sens. Et son écriture, la
manoeuvre destinée à extraire une perle de vérité
du magma de l'univers.
D'où l'absolue nécessité de regarder le monde, pour
tâcher de comprendre, puis de susciter la réflexion chez
ses lecteurs. ‘ A mes yeux, dit-il, et dans la perspective de Diderot,
le but d'un roman est de semer, de choquer, de déconcerter, de
troubler, de faire réfléchir.
(…)
La part de l'autre , le roman dont deux Adolf Hitler sont les héros.
Un texte bien écrit, très habilement mené mais qui
laisse parfois le lecteur à distance - comme si celui-ci refusait
l'horrible parenté qu'on lui propose, parce que l'auteur lui-même
ne l'a pas vraiment acceptée jusqu'au bout.
(Raphaëlle Réolle)
LE POINT
(26 Octobre 2001) : Eric-Emmanuel Schmitt, moraliste, dédouble
le triste héros pour réfléchir sur l'innocence et
la culpabilité, la liberté et la responsabilité de
tout individu.
Un numéro d'équilibriste intrépide
(...) Loin d'illustrer les grandes heures historiques du Führer,
Schmitt évoque Hitler dans trente scènes intimes qui projettent
une lumière étrange et violente sur les coulisses affectives,
sexuelles, caractérielles d'un extraordinaire autolâtre tentant
d'incarner le héros nietzschéen. La réussite de ce
portrait est étonnante.
(Pierre Billard)
MAGAZINE LITTERAIRE(Septembre
2001) : La part de
l'autre évoque le double qui est en chacun de nous, notre part
d'ombre et de mort. Habilement, Eric-Emmanuel Schmitt ne lève pas
l'ambiguïté. S'agit-il d'un même personnage qui se dédouble,
ou de deux personnages, portant le même nom et ayant deux vies bien
distinctes - l'un entrant politique ; l'autre devenant peintre et assistant
à l'ascension de son homonyme...
(...) Je le répète, La part de l'autre parle à chacun
d'entre nous.
Petite remarque
perso : Qui
aurait été Hitler si… L’évocation de
sa jeunesse, de ses échecs, de sa pauvreté, de ses frustrations,
de sa libido… toutes ces années de construction d’une
personnalité qui allaient aboutir au dictateur que le monde a connu,
a subi. Et en opposition quasi symétrique, cet Adolf H. semblable
et pourtant si différent, qui réussit son concours à
l'académie des Arts. Le premier entrera en politique. Le second
deviendra peintre. Le livre suit leur cheminement réspectif.
Il est toujours bon d'être déstabilisé, de ne pas
trop s'abriter derrière des certitudes, de rester conscient qu'il
y a peut-être en chacun de nous « la part de l’autre
»… Ne rien occulter, se sentir vulnérable et rester
vigilent. Une manière aussi de mieux comprendre. Schmitt fait dire
à Adolf H (l'autre) dans son roman : "J'essaie de trouver
une logique au comportement d'Heinrich. Je veux comprendre. Comprendre
non pas pour justifier. Comprendre pour moins souffrir. Le mal est un
mystère plus profond que le bien car, dans le bien, il y a une
lumière, un dynamysme, une affirmation de la vie. Comment peut-on
choisir l'obscur ?" .
Une irrémédiable
"mécanique" s'est mise en marche ce jour où dans
la salle d'examen a retenti le fatidique "Hitler : recalé".
Quant aux pages consacrées
à Adolf H, elles recèlent souvent une belle part d'émotion.
Un seul regret, s'il faut vraiment
en trouver un : le côté parfois un peu caricatural de l'évocation
: Hitler rate son concours et devient dictateur, Adolf H le réussi
et devient peintre de renom...
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